Описание (клик - развернуть/свернуть):
Майкл только что вышел из тюрьмы, но долго сидеть без работы ему не придется — его тут же подбирает на «большое дело» его знакомый Мерфи. План его прост и одновременно нагл — пробравшись на слет двойников Элвиса Пресли, ограбить одно из самых больших казино в Лас Вегасе.

Все проходит довольно гладко, но проблемы начинаются, когда герои начинают делить награбленное. В четко очерченный круг исполнителей неожиданно влезает одинокая мать с сыном, с которыми Майкл познакомился ещё до налета, а после выясняется, что Мерфи вообще-то не намерен делиться ни с кем, и своих бывших соратников он устраняет весьма традиционным способом — пуля в лоб и все дела.

Перво-наперво следует сказать, что фильм примечателен своим неповторимым стилем, своей игрой красок и ритмов. Поэтому бесполезно сравнивать «3000 миль до Грейслэнда» со всякими «Криминальными чтивами», «Бешеными псами» и другими нетленками жанра crimе story. Обосабливает картину именно красочность и какая-то комичность, не присущие выше перечисленным фильмам. Картина скорее ближе к «Карты, деньги, два ствола» Гая Ричи. История и тут и там стара как мир - украсть не проблема, все проблемы начнутся лишь потом, виной тому, как всегда - деньги.

Остросюжетный боевик Дэминэна Лихтенштейна, так и оставшийся единственным его крупным кинотворением, пестрит великолепными рок-н-ролльными композициями, завораживающими взгляд огнями Лас-Вегаса, эффектынми перестрелками, и конечно, потрясающим подбором знаменитостей. Фильм одновременно пугает неожиданной жестокостью и радует яркими видами Лас-Вегаса. Также как и главные герои в исполнении Кевина Костнера и Курта Рассела. Непривычно видеть Костнера в роли отъявленного негодяя, который с одинаковой жестокостью расстреливает полицейских и пинает женщин. Но учитывая отвязный настрой боевика, это здесь только к месту. Курс Рассел тоже и не хороший и неплохой, его персонаж просто старается быть оригинальным. А учитывая, что все диалоги и внешний облик персонажей напоминают Короля Элвиса Пресли, кино получилось очень яркое и зрелищное.

Отмечу потрясающую по зрелищности сцену перестрелки в казино, снятую со вкусом и толком. Отличная постановка этого эпизода не оставит равнодушным поклонников жанра, ведь здесь стволы накаляются от выстрелов, пули прошивают насквозь всех, кто встанет у них на пути, а фишки, деньги и прочие неотъемлемые атрибуты всякого казино, разлетаются на все четыре стороны.

Финальные титры, во время которых все занятые в фильме актеры откровенно дурачатся под песню Элвиса Пресли, наглядно демонстрирует атмосферу царящую на съемочной площадке. Собрались добрые друзья, покутили, поваляли дурака и разошлись. А бедняге монтажеру ничего не оставалась, как ухитриться склеить и всего этого полнометражную ленту.

Да, в первую очередь это шоу, а шоу это, как известно всего лишь видимость. А Дэмиен Лихтенштайн - клипмейкер. И этим всё сказано. Нет ничего удивительного в том, что «3000 миль до Грейслэнда» хоть и старается прикинуться криминальным боевиком, по сути является длиннющим двухчасовым клипом. Весьма странноватым, местами излишне кровавым и жестоким, но всё-таки клипом. Рваный монтаж, операторские изыски с камерой полные вычурности, путаный сценарий и откровенно недоумевающие актеры (Рассел временами даже не пытается скрыть удивления на своем лице) - всё это Лихтенштайн компонует вместе и пытается слепить нечто наподобие нетленок Гая Ричи.

Фильм попкорный. Но именно так его и нужно смотреть. Без претензий к логике. Снято в стиле шоу, комиксов, что в контексте посвещения Элвису смотрится чрезвычайно органично. Незачем искать глубину в шоу. Зрелище не для мозгов, а для наслаждения картинкой. Весь фильм - это действие и драйв. Сюжет непредсказуем. Актеры играют блестяще. Потрясающий подбор знаменитостей. Много юмора, причем действительно смешного. А еще тут очень классные и запоминающиеся диалоги. Наслаждайтесь.

Интересные факты:

Грейслэнд — это родина Элвиса Пресли в Мемфисе, штат Теннесси, там стоит его дом, где на стенах висят изречения Короля: «Никогда не делай другому того, чего бы ты не сделал себе».

Весь фильм, Мерфи хочет верить, что он сын Короля, коим не является. Это становится ясно из разговора полицейских. Однако, в финале, Майкл мимоходом замечает, что лодку ему оставил в наследство отец, которого он никогда не встречал. Финальные кадры: камера плавно отъезжает от счастливой семейки и мы видим название лодки: «Graceland». То есть зрителю преподносится на тарелочке, что именно Майкл - сын Пресли.

Описание (клик - развернуть/свернуть):
Картина Пола Верховена «Вспомнить всё» по рассказу писателя-фантаста Филипа Дика, вышла ровно двадцать два года назад. Целое поколение успело воспитаться на ярких образах задыхающегося Шварценеггера с выпученными глазами, тёти с тремя сисями и уродца, торчащего из пуза мужика. Если пересмотреть эту ленту сегодня, она скорей всего покажется эдакими анахронизмом, за счёт совершенно невероятных по нынешним меркам спецэффектов, трендового в те времена, но примитивного натурализма и традиционно топорной игры всеми любимого Арни. Однако, для многих картина дорога как память детства, а кроме того, не может не умилять её наивность и не вызывать восхищения её глубокий философский подтекст, столь редко встречающийся в боевиках. В эпоху кризиса идей, паразитирующую на классическом наследии прошлого бесконечными сиквелами, приквелами и спин-оффами, обращение к фильму Верховена оставалось делом времени.

Несомненно, режиссёр Лен Уайзман хотел привнести в фильм что то свое, новое, авторское, как по актёрскому составу, так и по месту действия, да и вообще по общей стилистике. Освежить классику он взялся довольно-таки своеобразным способом. Вместо того, чтобы аккуратно перенести на экран события оригинала с использованием всех мощностей современного кинопроизводства, режиссер с со-авторами пошли по другому пути — оставили от оригинала только основную сюжетную канву и имена глав-героев. А все остальное выбросили за ненадобностью.

Внимательные зрители сразу обратят внимание на то, что в новом фильме нет полётов на Марс, революционно настроенные мутанты заменены ещё более революционно настроенными пролетариями, а в глазах главного героя, в исполнении Колина Фаррелла, стало больше грусти и тоски. Но пусть это не отпугивает поклонников оригинала. Фабула истории особых изменений не претерпела. Главной «фишкой» фильма, по прежнему, остаётся обычный работяга Даг Куэйд, который неожиданно для самого себя оказывается бывшим шпионом. Он живёт обычной жизнью, у него красавица жена и ни чем не примечательная работа, но Дага не покидает чувство что он готов для чего большего, что он не обыкновенный работяга. Он хочет приключений, и по сему решается сходить в компанию воспоминаний, где человеку могут имплантировать воспоминания о путешествиях и головокружительных приключениях. В процессе имплантации оказывается что Даг действительно бывший шпион, которого хотят убить решительно все, даже его прелестная жена. Хорошо ещё, что он обнаруживает в себе массу способностей присущих настоящему шпиону, которые помогут ему выжить и докопаться до истины, узнать кем он был. В результате, персонаж, то и дело сетуя, мол, «тут помню, тут не помню», меняется сам и меняет весь неправильно устроенный мир.

Но прелесть картины 1990 года была в том, что эту историю можно было трактовать двояко: приключения героя воспринимались и как реальная операция по спасению мира, и как бредни, рождённые спятившим сознанием. «Вспомнить всё»-2012, увы, не даёт такой возможности разгуляться воображению зрителя, вполне однозначно отвечая на вопрос «Что же реально?».

Конечно, местами римейк кажется более зрелищным и современным, но местами, увы, проигрывает оригиналу в осмысленности. Безусловно удачно высмеиваются лживые вездесущие СМИ, маньякообразные политики и необходимость ежедневно добираться на работу за тридевять земель, да ещё и с пересадками. Не оригинально, но вполне достойно обыгрывается современная истерия по поводу грядущего конца света. Но одновременно ленте не хватает самоиронии, столь успешно спасавшей творение Верховена. Там были совершенно уморительные сцены, например, когда Шварценеггер прикрывается от пуль телом первого попавшегося под руку обывателя, или когда проститутка-карлик лихо расстреливает недругов превосходящей её по размеру пушкой.

В новой картине нет места чёрному юмору, а улыбку вызывает разве что предельная серьёзность с какой все «бегут, летят и скачут». Драки самым обыкновенным образом сменяются стрельбой, положительные герои неоднократно спасаются от опасности в самый последний момент, а перед чьей-либо кончиной неизменно звучат остроты. Всё это, виденное уже тысячу раз, к сожалению, никак не обыгрывается. Даже идея мировой революции, успешно устроенной одним неадекватным человеком в течение пары дней, авторам почему-то не показалась смешной.

Почти на всём своём протяжении фильм держит очень высокий темп, перестрелки, драки, погони, всё это следует друг за другом, не давай отвлечься от экрана. К слову о спецэффектах, они действительно очень качественные, и любителям чисто визуальной составляющей фильм определённо придётся по нраву, отдельно хотелось бы упомянуть сцену погони на автомобилях будущего, своего рода машин с магнитной подушкой, очень зрелищная часть фильма.

Так же отдельно хотелось бы рассказать об общей стилистики — действие разворачивается в мире будущего, после техногенной катастрофы, где остались всего два пригодных для жизни места: Объединённая Британская Федерация, сокращённо ОБФ и Колония в Австралии, которая служит прототипом Марса из оригинального фильма. ОФБ предстаёт перед нами типичным мегаполисом будущего, воздушные автострады, блестящие небоскрёбы и тому подобные вещи выглядят очень интересно, хоть уже и немного обыденно, для кино о будущем. А вот стилистика колонии сместилась в сторону киберпанка, постоянно тёмные, дождливые трущобы вызовут у многих поклонников игры Deus Ex Human Revolution, очень трепетные чувства и ностальгию. Вообще пейзажи обеих территорий выглядят действительно впечатляюще, кстати перемещаться между ними, людям в будущем, помогает скат, своего рода, подземный лифт, который движется напрямик через всю землю и ядро. В этом лифте, к слову, происходит один из самых завораживающих экшн-моментов.

Немного об актёрах. До просмотра фильма я совершенно не мог представить Колина Фаррела на месте Арни, но тем не менее он смотрелся очень свежо и необычно, масса драк и перестрелок в его исполнение выглядят качественно, ну и конечно терзания героя на тему «Кем я был и кто я сейчас» не остаются ни замеченными. Искренне порадовала одна сцена, как будто случайно заглянувшая в этот беснующийся мир пиротехники и бессмысленных разрушений, а именно момент, когда главный герой играл на рояле. Это было странно, внезапно, неожиданно и, как ни удивительно, несло в себе крупицу сюжета!

Очаровательная Кейт Бекинсейл в новом фильме заменила неповторимую Шэрон Стоун, кстати, Кейт досталось намного больше экранного времени чем Стоун в своё время. Я не перестаю удивляться как такой обаятельной девушке к лицу отрицательные роли, своей решительностью и суровым нравом её героиня абсолютно точно завоевала симпатии зрителей. Джессика Бил сыграла Мелину — подружку и напарницу Дага из сопротивления, отыграла она довольно ровно, но без выдающихся моментов, воспринималась она к месту, но, как говорится, довольно спокойно. Остальные роли малы и совершенно незаметны, как Глава «Корпорации зла» Кохаген, так и лидер сопротивления Маттиас, который кстати в оригинальном фильме был очень интересным персонажем, мутантом.

К сожалению совсем не заметен во всём этом разнообразии, буйстве красок, красивых пейзажах, погонях, драках, перестрелках и хорошей атмосфере, Саундтрек, который должен играть в любом фильме значительную роль. В классическом «Вспомнить всё» он был очень хорош, Джерри Голдсмит проделал тогда очень качественную работу.

Что имеем в итоге — очень изменённый сценарий с новыми местами действия, новой атмосферой, новой стилистикой, новым конфликтом. Но в тоже время со старыми героями и старой основной идеей о супершпионе со стёртой памятью, который твёрдо намеревается вспомнить всё. Между прочим количество и качество приключений главного героя а так же их насыщенность вполне может поспорить со многими Бондами. Получился крепкий, но обычный футуристический боевик. Римейк, конечно же, привлечёт известное внимание, но вот статус культовой ленты ему не светит. Правда, авторы сами настаивают на том, что делали лишь римейк классики, то есть главной цели своей добились — ненавязчиво помогли нам вспомнить «Вспомнить всё».

Интересные факты:

Том Харди и Майкл Фассбендер рассматривались на роль Куэйда.

Кейт Босворт и Диана Крюгер рассматривались на роль Лори, а Ева Грин, Розарио Доусон и Пола Пэттон — на роль Мелины. Также на обе роли рассматривалась кандидатура Евы Мендес.

Ранее Колин Фаррелл снимался в фильме «Особое мнение» (2002), который так же снят по рассказу Филипа К. Дика, и был первоначально сделан как продолжение оригинальной версии фильма «Вспомнить всё» (1990).

Первый фильм, где супружеская пара Лен Уайзман и Кейт Бекинсейл работали вместе, не связанный с фильмами серии «Другой мир».

Одну сцену драки Колин Фаррелл выполнил сам, правда ее снимали 22 раза, прежде чем он сделал все идеально.

Клерк за столом в компании «Вспомнить всё» говорит Куэйду: «Мы можем запомнить это для вас». Фильм снят по мотивам рассказа Филипа К. Дика «Мы вам всё припомним» (We Can Remember It For You Wholesale).

При создании съемочной площадки для фильма строители потратили $10,000 за неделю на одни винты.

Когда Куэйд получает свой сейф, можно заметить купюры с изображением Барака Обамы.

Когда Куэйд пытается пройти через пост охраны на входе в UFB, на нем одето голографическое ожерелье, которое отображает лицо азиатского человека. За мгновение до этого видно женщину с пухлым лицом в желтом плаще. Женщина была изображением, которое давало ожерелье Куэйда в оригинальном фильме 1990 года.

Пока Куэйд едет на «Скате», он читает Яна Флеминга «Шпион, который меня любил».

Голограмма Куэйда на рояле говорит фразу: «Эта голограмма является ограниченно-интерактивной, пожалуйста, сформулируй вопрос по-другому», что является отсылкой к фильму «Я робот», где голограмма доктора Альфреда Лэннинга произносила такую же по смыслу фразу.

Большинство футуристически выглядящего оружия на самом деле является современным оружием, причем практически без изменений. Серебряный пистолет, который носит Лори Куэйд и различные полицейские, это револьвер Chiappa Rhino 0,357 калибра с закрепленным под ним лазерным прицелом. Полицейские так же носят автомат TDI Vector 0,45 калибра, а бойцы сопротивления ходят в основном с винтовками Heckler & Koch G36 и автоматами UMP.

Парень на улице, который называет одного из синтетиков «Robo-Dick», это намек на Пола Верховена режиссера фильмов «Вспомнить всё» (1990) и «Робокоп» (1987).

В субтитрах к новости о взрыве поезда имя персонажа Брайана Крэнстона отображается как «Cohaagan». А в титрах к фильму как «Cohaagen».

Время, чтобы добраться на «Скате» от Объединенной Федерации Великобритании (UFB) до Колонии, составляло 17 минут. Куэйд устанавливает таймер на бомбе на 15 минут, что означает, что взрыв должен произойти за две минуты до прибытия, а не несколькими минутами позже, как показано в фильме.

Чтобы пройти 8,000 миль за 17 минут скорость у «Ската» должна быть приблизительно 28,235 миль в час. На таких скоростях он должен летать в вакууме, иначе загорится от трения воздуха.

Если «Скат» является свободно-падающим и при условии отсутствия сопротивления, пассажиры были бы невесомыми в течение всего путешествия. Однако в фильме условия невесомости появлялись только при прохождении около ядра Земли. Если корабль ускоряется по пути к ядру, а затем замедляется до полной остановки с другой стороны, «перевороты» как у ядра Земли происходили бы три раза, и гравитация была бы на протяжении почти всей поездки, кроме точки отправления, точки переворота у ядра и точки назначения. При ускорении в 1-G поездка бы заняла гораздо больше времени (чем заявленные в фильме 17 минут). Австралия находится не прямо напротив Великобритании.

Описание (клик - развернуть/свернуть):
Галактический преступник Ричард Риддик, занявший трон своих врагов в предыдущей части, оставляет империю, чтобы найти родную планету. Вместо нее заговорщики высаживают его в месте, кишащем монстрами, похожими на смесь Чужого и скорпиона. Добравшись до заброшенной станции наемников, Риддик включает аварийный сигнал. На орбите планеты стремительно появляются два корабля: на одном наемники, прельщенные наградой за голову Риддика; на другом тоже наемники, но им герой нужен живым и вовсе не ради денег. Весь фильм идет охота. Первую треть Риддик учится убивать местную фауну. После наемники преследуют звездного Рэмбо.

В финале наступает дождливая ночь, и полчище монстров выползает из грязных луж, чтобы сожрать и Риддика, и его недавних врагов.

В 2000 году малоуспешный режиссер Дэвид Туи снял «Черную дыру» — дешевый и злой триллер о космическом корабле, застрявшем на планете чудовищ. Фильм подкупал грязным реализмом. Местная фантастика казалась правдоподобным будущим человечества. Каждая шестеренка на оружии или корабле выглядела убедительно.

Виктимность героини Рады Митчелл и никому еще не известная брутальность Дизеля создавали многоплановое напряжение – то сексуальное, то религиозное. Прочие герои и монстры казались гостями из вышедшего тремя годами раньше «Чужого-4».

Успех дебюта вскружил голову, и через четыре года Туи превратил свой камерный сюжет в размашистый блокбастер. В «Хрониках Риддика» нашлось место и Джуди Денч, и стомиллионному бюджету, и галактическим войнам, и нелепым инопланетянам, и древним пророчествам. Чему места не нашлось, так это лучшим качествам первой части – реализму, сексуальности, страху. Фильм провалился, и слава богу: спустя девять лет смиренные Туи и Дизель вернулись к исходной формуле.

«Риддик» — это космический нуар, передача канала Discovery о выживании на чужой планете, кровавый слэшер, образцовый боевик об осажденной крепости или даже драма о том, что всякому сверчку следует знать свой шесток. Здесь нет богословия «Прометея» и человеколюбия «Гравитации», но есть звериный драйв четырех частей «Чужого». При этом непонятно, кого больше напоминает герой Дизеля – лейтенанта Рипли или самого космического монстра.

Дизель и Туи сосредоточились на крепком экшене в духе не 90-х даже, а едва ли не 80-х. Именно оттуда родом риддиковское пижонство — герой даже выброшенный голым на чужую планету умеет так повязать на себя лохмотья, что столичные модники обзавидуются. Оттуда же и угловатые, но меткие реплики, вроде брошенного блондинке-снайперу: «Когда все кончится, я засажу тебе как следует. Причем, ты сама меня попросишь об этом. Ласково».

Цикл фильмов о Риддике всегда держался на двух вещах: религии и физиологии. С религией все ясно: воображение невозможно без веры, а жанр фантастики гуманистичен даже в самых мрачных своих проявлениях. В первой части трилогии выжили лишь мусульманин и девственница. Во второй сюжет внезапно обрел библейский масштаб. В нем появился свой Ирод, уничтоживший родную планету Риддика из-за пророчества, что его царству положит конец младенец оттуда. В самые драматичные моменты третьей части молодой священник читает христианские молитвы, а сами герои только и делают, что идут долиною смертной тени.

С физиологией дела обстоят интереснее.

В «Риддике» царит культ тела: Дизель, лишенный в этом фильме глаз, играет мускулами, а благодаря рейтингу R можно посмотреть на обнаженную звезду сериала «Звездный крейсер «Галактика» Кэти Сакхофф.

Мужчины в фильме только тем и заняты, что выстраивают друг друга в первобытную иерархию. Между наемниками и единственной женщиной на корабле возникает сексуальное напряжение, постоянно выливающееся в конфликты. Бегающая за Риддиком смесь добермана и гиены кажется собирательным портретом всех героев – живущих рефлексами бешеных псов. Это еще что: ключевым поворотом первой части вообще было наступление у одной из героинь месячных.

Сам Риддик полфильма занят добыванием пищи, воспитанием сопротивляемости к яду и прижиганием ран. Как мантру он повторяет слова о том, что мужчине должно быть стоиком и спартанцем. Через весь фильм проходит идея естественного отбора, а когда кому-то настает время умирать, это не просто смерть – героев рвут на части.

И хоть что-то похожее мы уже видели и там и сям, но наблюдать за неутомимым ироничным Риддиком все-таки чистое удовольствие. Герой-одиночка и команда космических головорезов против чудовищ. И у героя с чудовищами есть кое-что общее. Мало того, что Риддик живет в пещерах, прекрасно видит в темноте, не переносит света, умеет бесшумно подкрадываться и быстро убивать. Адаптируясь к суровым условиям, он сделал себе прививку ядом чудовища. И стал чудовищам роднёй.

А всех чудовищ из космоса, как известно, нарисовал Ганс Руди Гигер — знаменитый швейцарский сюрреалист, явивший миру иконический образ Чужого, универсальный прототип, сходства с которым не избежал, кажется, ни один монстр из тех, что подстерегают искателей космических приключений в опасных складках вселенной.

А мы ведь знаем, кто свой среди Чужих. Лейтенант Эллен Рипли (Сигурни Уивер), сумевшая сначала выжить среди монстров, узнать их повадки, а в итоге стать с ними одной крови. Рипли, можно сказать, — прототип Риддика.

В двусмысленное положение попал Вин Дизель. С одной стороны, он, лысый и мускулистый, — герой действия, воплощение брутальности и мужской сексуальности. Девочки ходят в кино на Дизеля едва ли не с большим энтузиазмом, чем мальчики.

С другой стороны, роль его женская, потому что в архетипическом сюжете, сформированном «Чужими», он замещает Сигурни Уивер (чужую среди мужчин). И, похоже, к третьему фильму о Риддике это почувствовали даже сценарист и режиссер.

Попав на незнакомую планету, Вин Дизель, к восторгу девочек, величаво позирует обнаженным в лучах не то рассвета, не то заката. А Вин Дизель в кандалах, по мнению единственной среди наемников женщины (Кэти Сакхофф), даже сексуальнее, чем голышом. «Риддика» должны бы воспеть феминистки: брутальный герой боевика стал объектом любования, которым обычно бывает женщина (при всей крутизне им всегда была и Рипли).

И даже удивительная интуиция Риддика начинает казаться здесь приметой женского, сенситивного начала. Риддик склонен к рефлексии и внутренним монологам, обостренно чувствует природу и умеет дружить с животными: в начале фильма он подбирает и приручает местного полосатого щенка, нелепую помесь зебры с гиеной. Когда щенок подрастает, он становится Риддику верным товарищем, готовым порвать за него хоть наемника, хоть монстра. Это грозное с виду существо даже трогательней, чем кот, о котором заботилась Рипли. И когда какой-нибудь злодей наводит на зеброгиену винтовку, очень хочется, чтобы появилось чудовище и откусило снайперу хотя бы оптический прицел.

Чудовища прячутся довольно долго, а когда наконец выскакивают отовсюду сразу, один из уцелевших наемников оборачивается к закованному в кандалы Риддику и с ужасом говорит: «Да это ты их вызвал!» Риддик только гремит цепями и адски хохочет. Рипли в таких случаях отвечала, конечно, круче: «Я мать этого монстра».

Интересные факты:

Вин Дизель согласился сыграть эпизодическую роль в фильме «Тройной форсаж: Токийский Дрифт» (2006) в обмен на права на франшизу «Риддика» от Universal Pictures. Это позволило ему заниматься производством «Риддика» самостоятельно.

Производство фильма оказалось под угрозой срыва, когда была задержка в финансировании. В итоге Вин Дизель взял на себя финансирование фильма до тех пор, пока не разрешилась проблема с банковской ссудой.

Кери Хилсон проходила прослушивание на роль Дали. Роль в итоге отошла Кэти Сакхофф, но Дэвид Туи был настолько впечатлен харизмой Хилсон, что написал небольшую роль специально для нее.

Первоначальное название сценария было — «Хроники Риддика: Преследование мертвеца» (The Chronicles of Riddick: Dead Man Stalking).

Персонаж Мэтью Нэйбла — Босс Джонс — это отец Уильяма Дж. Джонса, которого в фильме «Черная дыра» (1999) сыграл Коул Хаузер. В реальной жизни Нэйбл всего на три года старше Хаузера.

В конце фильма, когда Даль спускается с корабля, чтобы привязать Риддика к веревке, идет дождь. Однако Даль и Риддик полностью сухие. Даже волосы Дали свободно развеваются на ветру.